Nel panorama documentaristico contemporaneo, NAZA si colloca – insieme a The Act of Killing – tra le più macabre testimonianze dirette della crudeltà e della tracotanza del genere umano. Girato in clandestinità, di notte, sui tetti di Tel Aviv dai registi israeliani Yuval Abraham e Rachel Szor (già premio Oscar per No Other Land), NAZA è un’opera di audace giornalismo d’inchiesta, tesa a fare luce sul conflitto israelo-palestinese post-7 ottobre. Nel dettaglio, Abraham intervista in prima persona alcuni tecnici e ufficiali dell’IDF, i volti coperti dall’ombra e le voci alterate artificialmente, mentre raccontano i segreti delle operazioni militari israeliane.
Da un primo tentativo di giustificare le risposte militari israeliane con il moto emotivo, ossia la rabbia verso gli attacchi terroristici compiuti da Hamas il 7 ottobre 2023, si passa presto a un discorso dalla natura molto diversa. Con una distanza raccapricciante e nel modo più calmo e pacato possibile, gli intervistati iniziano a raccontare gli orrori più efferati da loro compiuti, rimandando sempre l’assunzione di responsabilità all’inevitabilità del compiere la propria «missione», il «compito assegnato», nonché il fatto di essere tecnici al servizio di altri. Ad alimentare questo senso di distanza sono due elementi: il ricorso all’intelligenza artificiale e l’uso dell’acronimo NAZA come forma di depersonalizzazione per indicare i «danni collaterali». I modelli di IA scelgono i target da bombardare – interi complessi residenziali – basandosi sulla possibilità che un ufficiale di Hamas sia presente in quel momento nella sua abitazione, stimando l’eventuale morte di altri 15, 20, 200, 500 NAZA. In poche parole: civili, famiglie, donne, bambini.
Abraham e Szor (quest’ultima si è occupata anche della direzione della fotografia e del montaggio) alternano il resoconto delle atrocità israeliane alla ripresa di momenti serali tra i modernissimi palazzi di Tel Aviv. Persone spiate dall’alto, mentre guardano la televisione in casa propria, mentre abbassano le tapparelle, mentre mangiano con i propri familiari, mentre riposano sul divano. L’idea è quella di catturare quella normalità – e soprattutto, quella tranquillità – che, al contrario, l’IDF cerca di sradicare quotidianamente in Palestina. Con una semplicità disarmante, Abraham e Szor catturano il sentimento israeliano, come pronunciato da uno degli ufficiali intervistati: «prevenire la nascita dello stato palestinese (…) per preservare la normale vita a Israele». Non mancano anche i materiali d’archivio, nello specifico qualche incursione sul passato di Benjamin Netanyahu, come la presentazione di un suo saggio nell’86, dove il terrorismo viene descritto come «l’attacco deliberato e sistematico, l’assassinio, la tortura e la minaccia di innocenti e civili, per scopi politici»: una tetra ironia, se rapportata all’oggi.
Tra gli aspetti più cupi esplorati da NAZA vi è sicuramente l’inchiesta sul programma militare israeliano Homeland, basato sulle intercettazioni telefoniche, e sulla disumana procedura Where’s Daddy. Anche in questo caso, il parallelismo tra il passato e il presente viene sottolineato a dovere da Abraham e Szor, tracciando un percorso che va dal consolidamento dell’infrastruttura telefonica nei territori palestinesi negli anni ’60 sino al suo controllo operato dagli israeliani. Il risultato di questa indagine è uno sguardo diretto e angosciante sulle capacità degli esseri umani di fare del male attraverso un discorso sull’esercizio del potere che parte dai tecnici che ascoltano le conversazioni private delle famiglie palestinesi poco prima di bombardarle e arriva al morboso voyeurismo dei soldati che osservano le spoglie dei civili uccisi mentre vengono consumate dagli animali. Il monito di Jonathan Glazer (che ha prodotto NAZA) ne La zona d’interesse risuona più forte che mai: la certezza che chi esercita il potere attraverso l’oppressione e la sopraffazione continuerà a farlo, senza scrupoli né esitazioni, sempre e comunque.
Daniele Sacchi
